Глен или Гленда - Glen or Glenda

Глен или Гленда
Глен или Гленда.jpg
Постер театрального фильма
РежиссерЭд Вуд
ПроизведеноДжордж Вайс
НаписаноЭд Вуд
В главных ролях
Музыка отУильям Лава
(в титрах)
КинематографияУильям С. Томпсон
ОтредактированоБад Шеллинг
РаспространяетсяКлассика экрана
Дата выхода
  • Апрель 1953 г. (1953-04)
Продолжительность
  • 65 минут
  • 71 мин.
    (Переиздание 1982 г.)
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$20,000 (с поправкой на инфляцию: 191 119 долларов)
Глен или Гленда

Глен или Гленда американец 1953 года эксплуатационная пленка автор сценария, режиссер и исполнитель главной роли Эд Вуд (упоминается в его главной роли как «Дэниел Дэвис») и с участием Бела Лугоши и тогдашняя девушка Вуда Долорес Фуллер. Это было произведено Джордж Вайс кто также снял эксплуатационный фильм Младенцы из пробирки в том же году.[1]

Фильм документальная драма о переодевание и транссексуальность, и является полу-автобиографический в природе. Сам Вуд был кроссдрессером, а фильм - призыв к терпимости. Широко считается один из худших фильмов когда-либо созданных. Однако он стал культовый фильм из-за малобюджетной стоимости производства и идиосинкразический стиль.

участок

Фильм начинается с рассказчика по имени Ученый (Бела Лугоши ), делая загадочные комментарии о человечестве. Он первым замечает, что постоянный поиск неизвестного человечества приводит к тому, что всплывают поразительные вещи. Но большинство этих «новых» открытий на самом деле довольно старые, и он называет их «признаками веков». Позже сцена переходит на улицы города, где рассказчик комментирует, что у каждого человека есть свои мысли, идеи и личность. Он делает дальнейшие комментарии о человеческой жизни, а некоторые комментарии сопровождают звуки. За криками новорожденного ребенка следуют сирены «скорой помощи». Один - знак того, что началась новая жизнь, другой - что жизнь закончилась.[2][3]

С этого последнего комментария начинается повествование фильма. Кончилась жизнь трансвестит по имени Патрик / Патрисия, который совершил самоубийство. Сцена открывается с их трупом в маленькой комнате. В комнате находится неизвестный мужчина, который открывает дверь врачу, фотографу и полиции. А предсмертная записка объясняет причины самоубийства. Патрика / Патрисию арестовывали четыре раза за переодевание публично и провел время в тюрьме. Поскольку они продолжали носить женскую одежду, последующие аресты и тюремное заключение были лишь вопросом времени. Итак, они закончили свою жизнь и пожелали быть похороненными вместе со своей женской одеждой. "Пусть мое тело навсегда покоится в смерти в вещах, которые я не могу носить в жизни."[2][3]

Инспектор Уоррен озадачен и хочет узнать больше о переодевании. Поэтому он ищет офис доктора Альтона, который рассказывает ему историю Глена / Гленды. Глен изучает женскую одежду в витрине магазина. Доктор Альтон отмечает, что мужская одежда скучная и ограничивающая, в то время как женщины могут украшать себя красивой и удобной одеждой.[2][3] Сцена из воспоминаний показывает, что молодой Глен начал с того, что попросил надеть платье своей сестры на Хэллоуин партия. И он это сделал, несмотря на протесты отца. Но затем он продолжал носить одежду своей сестры, и Шейла (сестра) в конце концов поймала его на месте преступления. После этого она избегает его.[2]

В повествовании объясняется, что Глен - трансвестит, но не гомосексуалист. Он скрывает свое переодевание от своей невесты Барбары, опасаясь, что она его отвергнет.[2][3] Она понятия не имеет, что определенная ее одежда предметы фетиша для него. Когда Барбара замечает, что его что-то беспокоит, у Глена не хватает смелости объяснить ей свой секрет. Она высказывает свое подозрение, что в его жизни есть еще одна женщина, не подозревая, что эта женщина - его женское альтер-эго, Гленда.[2] Сцена переходит от безмолвной Глена к кадрам марширующего стада. зубр, а Ученый призывает Глена "Потяни за веревку". Значение призыва неясно, хотя это мог быть призыв открыть пресловутую завесу и раскрыть правду.[2]

Альтон рассказывает, что Глен разрывается между идеей быть честным с Барбарой перед свадьбой или ожиданием после нее. Повествование ненадолго переходит от истории Глена к тому, как общество реагирует на операции по смене пола. Разговор между двумя «среднестатистическими жителями» приходит к выводу, что общество должно быть более «снисходительным», когда дело касается людей с тенденциями к трансвеститу.[2] История возвращается к Глену, который признается своему другу-трансвеститу Джону, жена которого бросила его после того, как застала его в ее одежде.[2]

Позже открывается сцена, в которой Глен / Гленда гуляют по улицам города ночью. Они возвращаются домой в явной тоске, когда звук гром заставляет их рухнуть на пол. Ученый загадочно комментирует «Остерегайтесь! Остерегайтесь! Остерегайтесь большого зеленого дракона, который сидит у вас на пороге! Он ест маленьких мальчиков, щенячьих хвостов и больших толстых улиток! Осторожно! Осторожно!"[2] Это служит введением в расширенный последовательность снов. Сон начинается с того, что Барбара мучается при виде Гленды. Затем Барбара изображена запертой под деревом, а комната вокруг находится в хаотическом состоянии. Гленде не удается поднять дерево и спасти Барбару. Гленду заменяет Глен, который с легкостью выполняет задание.[2] Затем сон изображает женитьбу Глена и Барбары. Священник кажется нормальным, но лучший человек стереотипный дьявол, зловеще улыбаясь, предполагая, что этот брак треклятый.[2] Сон переходит к Ученому, который, кажется, разговаривает с невидимым драконом, спрашивая его, что он ест. Голос маленькой девочки дает ответы явно насмешливым тоном.[2]

Сны продолжаются странной серией виньеток. Женщина взбитый мужчиной без рубашки в БДСМ - тематическая виньетка. Несколько женщин «флиртуют и частично раздеваются» для невидимой публики. Женщина драматично рвет на себе платье и начинает застенчивую стриптиз.[2] Избитая женщина из более ранней виньетки появляется одна в аутоэротический сеанс. Ее удовольствие прерывается другой женщиной, которая насильно связывает ее и затыкает ей рот.[2] У другой женщины аналогичная аутоэротическая сессия, после чего она засыпает. Пока она спит, приближается хищный самец и изнасилования ее, и жертва, похоже, частично согласилась к концу этого.[2] На протяжении этих виньеток появляются лица Глена и Ученого. Кажется, они молча реагируют на различные образы.[2]

Сон возвращается в Глен, которого преследуют насмешливые голоса и завывание ветра. Вскоре ему противостоят две призрачные фигуры. А доска Появляется сообщение с сообщениями, записывающими то, что Ученый или насмешливые голоса говорили в предыдущих сценах. Появляется большое количество призраков, все смотрят на него неодобрительно, как будто они служат присяжными. общественное мнение на его предполагаемый отклонение. Возвращаются насмешливые голоса.[2] Дьявол и различные призраки угрожающе приближаются к Глену. Затем Дьявол уходит, Глен превращается в Гленду, и призраки отступают.[2] Победоносная Гленда видит Барбару и приближается к ней, но она превращается в насмешливого Дьявола. Барбара начинает появляться и исчезать, всегда уклоняясь от объятий Гленды. Затем она начинает издеваться над любовником. Дьявол и призраки также переходят к насмешкам над Глендой. Последовательность сновидений заканчивается.[2]

Глен / Гленда просыпается и смотрит на свое зеркальное отражение. Они решают сказать Барбаре правду. Сначала она реагирует с тревогой, но в конечном итоге решает остаться с ним. Она предлагает им ангора свитер в знак согласия. Сцена эффектно завершает их рассказ.[2]

Вернувшись в кабинет доктора Альтона, он начинает новое повествование. Это касается другого трансвестита по имени Алан / Энн. Он родился мальчиком, но его мать хотела девочку и вырастила его таким. Их отцу все равно. В детстве они были чужаками, пытались быть одной из девочек и, следовательно, отвергались одноклассниками обоих полов. В подростковом возрасте они идентифицировали себя как женщину. Они были призванный в Вторая Мировая Война, сохраняя тайную жизнь на протяжении всей военной службы. Они впервые услышали о операции по смене пола во время войны при лечении боевых ран в госпитале. В конце концов им сделали операцию по смене пола, и они перенесли связанные с этим боли, чтобы осуществить свои мечты. В Вторая Мировая Война ветеран становится «милой барышней».[2] После краткого эпилога фильм заканчивается.[2]

Бросать

Эд Вуд как Глен

Производство

Снятый за четыре дня фильм был вдохновлен операция по смене пола из Кристин Йоргенсен, который попал в заголовки национальных газет в США в 1952 году. Плакаты к фильму рекламируют фильм как основанный на Йоргенсене.[4] Джордж Вайс, а Голливуд продюсер малобюджетных фильмов заказал фильм, чтобы проиллюстрировать это. Первоначально Вайс делал Йоргенсену несколько предложений сняться в фильме, но они были отклонены.[5] Вуд убедил Вайса, что его собственный трансвестизм сделал его идеальным режиссером, несмотря на его скромное резюме. Вуд получил работу, но вместо этого снял фильм о трансвестизме.

Вуд убедил Лугоши, бедного в то время и наркозависимых, чтобы появиться в фильме. Сцены Лугоши снимались на студии Джека Майлза в Лос-Анджелес. Сообщается, что за роль ему заплатили 5000 долларов, хотя в некоторых рассказах говорится, что фактическая сумма составляла всего 1000 долларов.[5] Лугоши называют «Ученым», персонажем, цель которого неясна. Он действует как своего рода рассказчик, но не дает повествования, относящегося к сюжету; эта работа зарезервирована за основным рассказчиком фильма, Тимоти Фаррелл.[6]

Это был единственный фильм, который Вуд снял, но не стал его продюсером. Вуд сыграл одноименного персонажа, но под псевдоним «Дэниэл Дэвис».[6] Его тогдашняя девушка, Долорес Фуллер, сыграла девушку / невесту Глена Барбару. Позже Вуд вернулся в Глен или Гленда в его целлюлозный роман Убийца в перетаскивании (1963). В сюжете фигурирует трансвестит по имени Глен, чье альтер-эго зовут Гленда. Он казнен в продолжении Смерть трансвестита (1967) после борьбы за право идти в электрический стул одет как Гленда.

Виньетки на эротическую тематику создавались не Вудом. Сообщается, что они были добавлены продюсером Джордж Вайс. Ему нужны были дополнительные сцены, чтобы добавить к тому, что он считал слишком коротким фильмом.[2] Хотя они и не являются органическими частями повествования, они, кажется, рассказывают свои собственные истории о гендерной динамике и, таким образом, вписываются в общие темы фильма.[2] В порка сцена предлагает Мастер / раб отношение. Что мужчина доминирующий и женщина покорный, кажется, отражает мужской шовинизм.[2] Кокетливые и стриптизные виньетки были типичны для 1950-х годов. эксплуатационные фильмы и мясорубка фильмов, как и сцена изнасилования.[2]

В фильме есть удаленные сцены. В театральном трейлере, вошедшем в лазерный диск и DVD выпусков, сцена, в которой Фуллер передает ее ангора свитер - это другой подход, чем в релизной версии: в трейлере она в раздражении бросает его Вуду, в то время как в релизной версии она передает его более снисходительно. Есть также снимок Вуда в тащить, произнося слово "Cut!"

Вторая часть фильма под названием Алан или Энн, намного короче, рассказывается в основном через Видеоматериал, и был создан для удовлетворения спроса дистрибьютора на смена пола фильм. Алан псевдогермафродит кто сражается в Вторая Мировая Война ношение женского нижнего белья. По возвращении Алан перенес операцию, чтобы стать женщиной.

Релиз

Внутри страны фильм был ограниченный выпуск, предварительно проданные в некоторые кинотеатры (под альтернативными названиями, включая Я вел две жизни, Он или она? и Я изменил свой пол). На международном уровне фильм также был ограничен, и в Франция и Бельгия, название было переведено как Луи или Луиза И в Аргентина в качестве Йо Камбье Ми Сексо (Я сменил пол); фильм прошел краткий просмотр в республика Китай.[5] Он был повторно выпущен в кинотеатры в 1981 году компанией Paramount.[1]

По словам Тима Диркса, этот фильм был одним из серии «дешевых фильмов для подростков», выпущенных для автомобильный рынок. Они представляли собой «эксплуататорскую дешевую еду, созданную специально для них [подростков] в недавно установившемся жанре« подростки / автомобилисты ».[7]

Это было отказано в классификации посредством Британский совет по классификации фильмов после подачи 26 февраля 1958 г.[8]

Наследие

В 1980 году Вуд был посмертно удостоен звания «Худший режиссер всех времен». Золотая Турция Награды, за которым последовало возрождение интереса к его работе. Это привело к Глен или Гленда переиздается в 1982 году. Эта версия включала шесть минут дополнительной видеозаписи. Одна из восстановленных сцен показывает, что Глен отвергает проход, сделанный ему мужчиной. На этом этапе фильм был серьезно рассмотрен и назван радикальным произведением Стивом Дженкинсом в Ежемесячный бюллетень фильмов.

Критик Леонард Мальтин имена Глен или Гленда как «возможно, худший фильм из когда-либо созданных».

В 1994 г. Тим Бертон ведет хронику проблемного производства Глен или Гленда в Эд Вуд. В фильме воссозданы несколько ключевых сцен, в том числе повествование Лугоши и мольба Глена о понимании его девушки в конце фильма. Глен и Гленда, был выпущен в том же году, что и Эд Вуд и содержал во многом тот же сценарий, что и оригинальный фильм, а также откровенные сцены.

В 2006 г. распределенная операционная система План 9 от Bell Labs был талисман, Гленда, кролик из плана 9, названный в честь Глен или Гленда и План 9 из космоса.

В 2011 году фильм Джек и Джилл был номинирован на каждую награду на 32-я награда Golden Raspberry Awards, включая Худший приквел, римейк, грабеж или сиквел, где он был объявлен ремейком / грабежом Глен или Гленда, несмотря на то, что он не имеет никакого отношения к фильму, кроме главного актера, одетого как женщина.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Велдон, Майкл (1983). «Психотронная энциклопедия кино». Баллантайн Книги. ISBN  0-345-34345-X. Стр. Решебника 284
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа Крейг (2009), стр. 30–68
  3. ^ а б c d Мыкал (14 июня 2009 г.). "Нерушимая мечта Эдварда Д. Вуда-младшего'". Радиационное кино. Получено 19 ноября, 2013.
  4. ^ ""Я вел 2 жизни "по мотивам жизней Кристин Йоргенсен".
  5. ^ а б c Родс, Гэри Д. (1997). Лугоши: его жизнь в фильмах, на сцене и в сердцах любителей ужасов. Макфарланд. ISBN  0-7864-0257-1.
  6. ^ а б Пири, Дэнни (1988). Культовые фильмы 3. Нью-Йорк: Simon & Schuster Inc., стр. 97–101. ISBN  0-671-64810-1.
  7. ^ Диркс, Тим. «Цитирующий веб-сайт» История кино - 1950-е годы: холодная война и постклассическая эра, эра эпических фильмов и угроза телевидения, часть 1. Доступ 16 марта 2015 г.,http://www.filmsite.org/50sintro.html
  8. ^ "Глен или Гленда". Британский совет по классификации фильмов. 26 февраля 1958 г.. Получено 17 февраля, 2017.

Источники

дальнейшее чтение

внешняя ссылка