Джоан В. Паттен - Joan W. Patten

Джоан Уолли Паттен (1924–2005) был американским скульптором и исследователем искусства майя.

ранняя жизнь и образование

Паттен родилась в Нью-Йорке 5 июня 1924 года. Она была одной из двух детей Уиллама Фрэнсиса и Эльзы Брэйнин Уолли, которые руководили бизнесом по производству офисной мебели в Нью-Йорке и поддерживали высокий уровень жизни. Она посетила Фокс Холлоу Школа для девочек в Ленокс, Массачусетс, а также Школа Хьюитта в Нью-Йорке. В десять лет друг ее родителей, американский скульптор Гуцон Борглум, предложила учиться у американского скульптора Гарриет Уитни Фришмут; она училась с ним в течение следующих шести лет. Она закончила формальное образование в Высшая школа искусств Колумбийского университета (1946-1950), где она изучала искусство с акцентом на скульптуру под руководством Оронцио Мелдарелли и Дуга Кингмана. После формального обучения она продолжила заниматься скульптурным портретом, и ей было поручено сделать несколько бронзовых портретов различных личностей США. Она также создала барельефные портреты, которые затем уменьшила с полноразмерных до миниатюрных, чтобы использовать их как медали и подвески.

Семейная жизнь

В 1947 году она вышла замуж за Уильяма В. Паттена в Нью-Йорке и родила двоих сыновей. Семья вскоре сменила Нью-Йорк на Гватемалу. В 1963 году муж Джоан переехал в Гватемала-Сити со своим старшим сыном, чтобы работать в Агентстве США по международному развитию (USAID), и был принят на работу в R.O.C.A.P. проводить исследования в области маркетинга и природных ресурсов. она последовала со своим вторым сыном в 1965 году.

Работа в Гватемале

Она начала изучать древнее наследие и коренные народы майя Гватемалы. Очарованная классической скульптурой майя в множестве близлежащих древних руин майя, она начала исследовать древнее искусство. В те ранние годы туристам разрешалось на некоторых руинах делать обтирания каменных памятников. Так что в качестве времяпрепровождения она натирала (или калько как их называли) резных фигурок, найденных на усадьбе друга. Позже Джоан и ее спутнице было разрешено натереть несколько памятников в Тикале, и она обнаружила, что прикосновение и глаз ее скульптора хорошо подходят для этого ремесла. Практикуясь в натирании, Джоан увлеклась идеей лепить из камней формы и создавать копии. Ей пришло в голову, что как скульптор она могла бы найти хорошее применение своим талантам и помочь сохранить культурные ценности страны, которые постоянно находились под угрозой из-за воздействия стихий и краж.

С помощью связей своего мужа Паттен предложила правительственным властям сделать слепки памятников, чтобы сохранить и защитить скульптуру майя. Должностные лица согласились, и она быстро обнаружила, что ее выбрали для этой работы. Директор INGUAT (Национальный офис по туризму Гватемалы) был в восторге от идеи репродукций памятников и помог Джоан получить соответствующее разрешение правительства для начала работы. В течение следующего десятилетия она стала единственным уполномоченным агентом в Гватемале, сделавшим официальные репродукции с любого сайта майя. Воспроизведение памятников майя вскоре стало главной страстью ее жизни, и следующие семнадцать лет (до 1982 года, когда она вернулась в Соединенные Штаты) она будет искать возможности отливать копии скульптур майя.

Реставрационные работы

Паттен пожертвовала сделанные ею слепки правительству Гватемалы, а также свое время и опыт. Когда Землетрясение в Гватемале 1976 г. произошло то, что многие древние памятники, находившиеся в музеях, были разрушены. Позвали Джоан и спросили, может ли она помочь восстановить памятники. Она с радостью приняла предложение и смогла слепить сломанные части стелы. Затем эти части были соединены в новую форму, которая позже была преобразована в цельную копию. За прошедшие годы Гватемальский музей истории и антропологии получил семьдесят репродукций Паттена, а музей Пополь Вух получил около пятнадцати скульптур. Сегодня многие из этих слепков выставлены вдоль садовой дорожки в университете Франсиско Маррокина, рядом с музеем Пополь Вух.

Потертости

По мере того, как Джоанна лепила формы, она, в свою очередь, натирала оригинальную работу; они были созданы до и после литья, чтобы зафиксировать отсутствие повреждений камня. Имея разрешение правительства, но небольшие деньги на поддержку работы, она начала продавать натюрморты, чтобы профинансировать новые экспедиции в большее количество мест майя, и вскоре она стала одной из лучших практиков этого искусства. Однако она всегда считала калько просто побочный эффект к ее основной работе в качестве скульптора.

Традиционно втирание наносилось утрамбовкой или натиранием черными чернилами или воском на белой рисовой бумаге, которая натягивается на резной камень, дерево или металл. Так как рисовую бумагу было трудно достать, Джоан использовала масляные пигменты, слегка утрамбованные на вытянутой окрашенной ткани. Комбинация цветных тканей и чернил дала полихроматический план резного рельефа с четкими, четко очерченными линиями, очерчивающими как фигуры, так и иероглифические отрывки.

Хотя Паттен натирала исходную поверхность каждого памятника, реплику которого она создавала, большинство повторяющихся натираний было сделано непосредственно с копий. Тиснения от слепков второго поколения имели ряд преимуществ. Во-первых, не было шансов повредить оригинальный камень. Кроме того, слепок имел чистую, плотную поверхность без дополнительного износа от лишайников и растений. Возможно, лучшим преимуществом было то, что она смогла вылепить натирку в студии в контролируемой среде (защищенной от дождя, солнца и комаров). В студии она могла все время уговаривать и переносить на ткань детали фигур и иероглифов. Много раз у нее было дополнительное преимущество: она натиралась, глядя на другой слепок того же памятника. В результате были получены детали, которые были нанесены на поверхность ткани четкими, четко очерченными линиями. Готовая работа часто больше походила на картину или батик, чем на традиционную натирку. Корпус рисунков Паттена насчитывает около девятисот гравюр и варьируется от отдельных глифических блоков до полных алтарей и стел.

К 29 ноября 1985 года Конгресс Гватемалы принял закон, ограничивающий создание форм и натираний памятников. С этим законом прекратилось знаменитое разрешение Жанны делать копии.

Выставки

Постоянные выставки

Международный аэропорт Ла Аврора, Гватемала, 1972 год (сейчас не установлен)
Парк Санта-Лючия, Санта-Лючия-Котцумельуапа, Гватемала, 1974 г.
Instituto Turismo, Гватемала, 1976 г.
Надгробие Нобелевского лауреата Мигеланджела Астурии, Париж, Франция, 1976 г.
Гватемальский культурный парк Организации Объединенных Наций, Лаго Аматитлан, Гватемала, 1976 г.
Отель Dorado Americana, Гватемала, 1978
Олимпийский стадион, Реталулеу, Гватемала, 1980 г.
Университет Дьюка, Дарем, Северная Каролина, 1980 г.
Университет Северной Каролины, Уинстон-Салем, Северная Каролина, 1981 г.
Зоопарк Гватемалы, город Гватемала, 1981
Парк Мигеланхель Астуриас, Гватемала, 1982 год.
Музей искусств Джексонвилля, Джексонвилл, Флорида, 1983 г.

Временные выставки

Музей монетного двора, Шарлотта, Северная Каролина, 1972 год.
Художественный музей Джексонвилля, Джексонвилл, Флорида, 1973 и 1983 годы
Galleri Seven, Риджфилд, Коннектикут, 1973
Музей науки и планетарий, Майами, Флорида, 1974 г.
Центр искусств Глинна, Сент-Саймон, Джорджия, 1974
Американский институт, Гватемала, 1974 и 1978 годы.
Художественный музей Орегона, Университет Орегона, Юджин, Орегон, 1975 г.
Instituto Turismo, Гватемала, 1975 и 1979 годы.
Министерство образования и культуры совместно с USIF в Сан-Сальвадоре, Сальвадор, 1976 г.
Национальный конгресс медицины, Гватемала, 1977 год.
Университет Сан-Карлос, Гватемала, 1977 г.
Международная выставка орхидей, разные места, Центральная Америка, 1977 г.
Международная выставка цветов, Монреаль, Канада, 1978 г.
Голливудский художественный музей, Голливуд, Флорида, 1978
В музее Пополь Вух, Гватемала, в настоящее время хранится около пятнадцати форм каменных скульптур, от «пограничных знаков» до фигурок людей и животных.

Корпоративные арт-комиссии

BankAmerica, внутреннее оформление корпоративных офисов, 1970-1980 гг.
CITIBANK, внутреннее оформление корпоративных офисов, 1970-1980 гг.
Корпорация Нестле, выставки на открытии нового завода, 1971-1972 гг.

Почести

Только гражданин США получает официальное разрешение на изготовление слепков скульптур по всей Гватемале сроком на семнадцать лет.
В 1972 году художница стала первым гражданином США и женщиной, удостоенной награды Международной комиссии женщин ОАГ за свои работы по сохранению.
В марте 1973 года Джоан получила высокую оценку за свою работу, когда она представила генералу Аране Осорио, президенту Гватемалы, два своих натирка майя на церемонии в президентском дворце в Гватемале. В своем заключительном слове на презентации президент Арана сказал Жанне, что, по его мнению, натирки были не только точными изображениями стел майя, но и настоящими произведениями искусства.
В 1976 году она отлила копию стелы Сейбала 14 для надгробия лауреата Нобелевской премии Мигеля Анхеля Астуриаса, похороненного на кладбище Пер-Лашез в Париже, Франция.
За признание ее работы и вклада в 1981 году Джоан получила степень почетного доктора Университета Сан-Карлос, Гватемала.

Публикации

Предварительный список публикаций с паттернами и / или потертостями

Бичи, Дебра 1978 Преследование стелы в глубинах Гватемалы. BFGToday, том 2, номер 4, июль – август 1978 г., стр. 17–19.1979 Приключения. People, 22 января, стр. 22–23.

Hellmuth, Nicholas M.1978 Tikal, Copan Travel Guide. Святой Луи.

Майер, Карл-Герберт 1981, Алтарь Абая Такалика 12. Мексикон, 19 марта 1981 г., Vol. III Nr. 1. С. 2.

Мишель, Женевьева, 1989 г. Правители Тикаля. Гватемала: Publications Vista, 1989.

Смит, Дик 1977 Джоан Паттен Эскультора. Atracciones, La Nacion, 22 апреля 1977 года, Гватемала.

Робичек, Фрэнсис 1978 Боги курения: табак в искусстве, истории и религии майя. Норман: Университет Оклахомы, 1978, 1975. Исследование искусства и истории майя: символ циновки. Нью-Йорк: Музей американских индейцев, Фонд Хей.