Нат Коэн - Nat Cohen

Нат Коэн (23 декабря 1905 г. - 10 февраля 1988 г.)[1] был британским кинопродюсером и исполнительным директором. Более четырех десятилетий он был одной из самых значительных фигур в британской киноиндустрии, особенно в качестве главы Англо-амальгамированный и Фильмы EMI; он помог финансировать первый Продолжать фильмы и ранние работы режиссеров, таких как Кен Лоуч, Джон Шлезингер, Алан Паркер и Дэвид Паттнэм. В начале 1970-х, когда он возглавлял EMI Films, его называли самым влиятельным человеком в британской киноиндустрии.

Ранние годы

Коэн был сыном кошерного мясника из восточной части Лондона, который был президентом синагоги на Джубили-стрит.[1] Он был единственным сыном, у которого была старшая сестра. Родители Коэна эмигрировали из Польши в начале 1900-х годов, а его отец был немым партнером в кинотеатре в Ист-Энде. Коэн посетил местный LCV[требуется разъяснение ] школы, а затем присоединился к бизнесу своего отца.[2]

Владелец кинотеатра

В 1932 году Коэн купил в Теддингтоне кинотеатр «Савой» на 650 мест. За три года он построил сеть из трех кинотеатров в Лондоне и четырех в регионах.[2] Одним из кинотеатров был Mile End Empire, где Коэн проводил поиски талантов перед началом фильмов; среди представленных художников были молодые Томми Триндер и Бернард Делфонт.[3]

Затем Коэн обратился к распространению, начиная с переиздания Хэл Роуч комедии.[4]

Во время Второй мировой войны Коэн распространял и выставлял в Англии фильмы о военных инструкциях. Его жену и дочь отправили к другу Сэм Голдвин.[3]

Anglo Amalgamated

С участием Стюарт Леви он стал соучредителем Cohen and Levy Films в 1945 году, который в конечном итоге стал Англо-амальгамированный. Его первым фильмом был документальный фильм за 800 фунтов стерлингов. Лошадь и страна.[5][6]

Коэн снял несколько фильмов с Дэн Энджел которые были направлены Вал Гест, Тайна в бурлеске (1949) и Мисс Прогресс Пилигрима (1949).

Ранние особенности

Anglo-Amalgamated начала выпускать получасовые короткометражки по цене 10 000 фунтов стерлингов, а затем перешла на функции.[7] Их ранние фильмы включали Корабль-призрак (1952), Воронья лощина (1952), и Широкий мальчик (1952). Они начали снимать фильмы с такими американскими звездами, как Улица теней (1953), в котором Сезар Ромеро. Они также имели успех в таких комедиях, как Радостная весть (1953).

Первый заметный фильм Коэна был Спящий тигр (1954), в главной роли Алексис Смит и Дирк Богард, и под руководством Джозеф Лоузи, американский эмигрант, снимающий первый из многих фильмов в Великобритании. Девочка-кошка (1957) начали отношения между Anglo-Amalgamated и American International Pictures. Отношения с AIP привели к Ужасы Черного музея (1959), Цирк ужасов (1960), и Konga (1961).

Кассовый успех

Коэн имел большой кассовый успех с История Томми Стила (1957), один из самых популярных фильмов года в Великобритании. Они последовали за этим с Герцог носил джинсы (1958).

Еще более популярным был Продолжай сержант (1958), получивший огромный кассовый успех в Британии и очень прибыльный из-за невысокой стоимости. Это привело к серии фильмов: Продолжай медсестра (1959) был еще более популярен,

Для компании он произвел Подглядывающий Том и Криминал (оба 1960 года), первый, получивший высокую оценку, был плохо воспринят во время его выпуска. Он одобрил некоторые из самых важных британских фильмов 1960-х годов, в том числе ранние полнометражные фильмы режиссера Джон Шлезингер, Джон Бурман, и Кен Лоуч.[8]

В 1962 г. Associated British Picture Corporation купил 50% Anglo Amalgamated.[9] Коэн стал их директором в 1969 году.[10]

Фильмы EMI

Контрольный пакет акций Anglo Amalgamated принадлежал ABPC, которые были захвачены Фильмы EMI. Коэн вошел в совет директоров EMI и возглавил собственное независимое подразделение Anglo-EMI.[11]

Фактическим главой EMI в то время был Брайан Форбс но Коэн имел автономию над своим собственным подразделением. EMI собиралась потратить 36 миллионов долларов на 28 фильмов, 13 из которых будут от англо-амальгамированного подразделения Коэна с бюджетом в 7 миллионов фунтов стерлингов.[11][12] Коэн:

С самого начала прихода в компанию Брайана Форбса между его фильмами и моими было резкое различие. Если Брайан устроил коктейльную вечеринку, чтобы объявить о своей программе, то несколько недель спустя я устроил коктейльную вечеринку и для своей. У меня было все необходимое, чтобы держать меня в полной силе.[13]

| «Теперь у нас есть прекрасная возможность для британской постановки британцами», - сказал Коэн.[14]

Среди фильмов, которые Коэн сделал для Anglo-EMI, вошли Получить Картера, Перси, а также несколько экранизаций популярных сериалов. В целом фильмы Коэна для EMI в финансовом отношении превосходили фильмы Брайана Форбса.[15][16] Они были менее хорошо приняты критиками, хотя подразделение Коэна было тем, кто инициировал высоко оцененный Посредник (1971).

Самый влиятельный человек британской киноиндустрии

После отставки Forbes Коэн возглавил производство EMI. В апреле 1971 года Коэн был назначен управляющим директором EMI-MGM, новой компании, созданной для создания международных фильмов.[17] Он также был назначен ответственным за Дистрибьюторы фильмов Anglo-EMI, Anglo-EMI Films и Anglo Southern Film Music Publishing.

К 1973 году британская киноиндустрия находилась в кризисе из-за сокращения аудитории, слабого доллара и отсутствия зарубежных инвестиций. Anglo-EMI была крупнейшей действующей студией в стране, которую окрестили «британской киноиндустрией одного человека».[18] Коэн был описан как:

Самый влиятельный человек британской киноиндустрии и чуть ли не последний арбитр кинематографа в этой стране. Ни один человек в Голливуде в его зените не обладал такой властью. Нат Коэн не только финансирует постановки, но также занимается распространением и выставками. Один американский продюсер сказал, что не удивился бы, если бы Коэн также не владел концессиями на попкорн.[2]

В том году Коэн оценил, что он был задействован в 70% фильмов, снятых в Великобритании в том году; по другим данным, это 50%. Он также утверждал, что 95% фильмов, в которых он принимал участие, приносили деньги. «Для киноиндустрии плохо, что я единственный человек, снимающий фильмы», - сказал он. «Из-за этого мне не очень нравится моя власть. Мне нужна конкуренция, и для выживания отрасли важно, чтобы она была».[2]

Однако Коэн оптимистично оценивал шансы британской промышленности.

Я могу сказать вам, что в киноиндустрии все еще есть прекрасные возможности, хорошие и прекрасные возможности ... хороший фильм сейчас лучше, чем когда-либо прежде. Многие люди, которые жалуются на индустрию, не стоят на месте. Посмотрите их послужной список. Они не очень хорошие. В индустрии все еще есть жизнь. Говорю вам, в этих холмах есть золото.[18]

За это время Коэн заказал у режиссера два короткометражных фильма. Алан Паркер который позже писал о Коэне:

Нат Коэн был добродушным, вульгарным мужчиной с хитрыми, тонкими, как карандаш, усами, который больше походил на фаната стриптиз-клуба Сохо, чем на киномагната. Его скромный вкус к кинопроизводству обеспечил ему солидный кошелек и, следовательно, его высокую должность в EMI. Никто не мог вспомнить какие-либо фильмы, которые он снял, за исключением того, что они, по-видимому, принесли кучу денег - одна из его скаковых лошадей даже выиграла Grand National 1962 года. Он ездил по Уордур-стрит в кремовом Rolls Royce с номерным знаком, на котором было написано Nat 1 (просто чтобы втереть это в нос всем нам, снобам и самоуверенным тусовщикам киноиндустрии, которым он не понравился), чтобы подчеркнуть, кто именно на самом деле был умным.[19]

Коэн финансировал ключевые фильмы в карьере Дэвид Патнэм, Это будет день и Звездная пыль. Путтнэм сказал, что Коэн «выяснит, в чем заключается его обратный риск, максимум, что он потеряет, поэтому, следовательно, он никогда не откажется от проекта, который хотя бы отдаленно интересен». Он сказал, что Коэн обычно предлагает оплатить часть бюджета, а это означает, что продюсеры должны получить остальную часть.[20]

Партнер Путтнэма по производству Сэнди Либерсон позже сказал: «Он фактически дал нам бланк, но всегда держал бразды правления. Этот человек обладал настоящим талантом к кино и был такой недооцененной фигурой в британской киноиндустрии в шестидесятые и семидесятые годы, вероятно, самой недооцененной». Он внес огромный вклад ... Он поддерживал людей. Если бы вы ему нравились, он поддерживал бы вас. Он ненавидел неудачи, это была единственная вещь, с которой он не мог быть связан ».[20]

Самым известным и успешным фильмом Коэна этого периода был Убийство в Восточном экспрессе (1974), что, по словам Коэна, было его идеей.[21] Это позволило Коэну профинансировать шесть новых фильмов на сумму 6 миллионов фунтов стерлингов: Зло под солнцем (позже изготовлен в 1982 г.), Aces High Семь ночей в Японии, и испанская мушка, плюс две адаптации телешоу, Вероятные парни и Суини .[22][23] В конце концов Дьяволу, дочери был сделан вместо Зло под солнцем (который был снят в 1982 году).

Управление изменениями EMI

В 1976 году EMI выкупила Британский лев и их руководство занялось EMI.[24][25] Майкл Дили и Барри Спикингс стал управляющим директором EMI Films, а Коэн - исполнительным председателем.[26] Он ушел с этой должности в конце 1977 года и стал консультантом.[27]

Коэн проработал в EMI еще несколько лет - период, который он описал как «неловкий этап ... не совсем уверен, где я должен был быть; и редко находил людей, доступных, когда я хотел посоветоваться с ними. Деликатная ситуация».[28] За это время EMI совершила несколько дорогостоящих отказов, в том числе Автострада Хонки Тонк и Не могу остановить музыку, ни один из которых не касался Коэна. «Я полагаю, вы могли бы резюмировать это так, - сказал он позже, - мне очень повезло, что, когда заключались эти дорогостоящие сделки, я, казалось, терял контроль над созданием фотографий в компании».[28] Майкл Дили, однако, утверждал, что Коэн вложил 1 миллион долларов из денег EMI на флопе. Рев.[29] Дили сказал, что Коэн был руководителем «совершенно другого» типа по сравнению с ним и Спикингсом. «Его стиль определялся большой ложью», - говорит Дили.[30]

Владелец скаковой лошади

Благодаря успеху своей кинокомпании Коэн смог стать владельцем скаковой лошади. Его синие цвета с белым бриллиантом, рукава с обручами и янтарная кепка привели Килмора к победе в 1962 Grand National.[1][31][32]

Личная жизнь

Коэн умер в больнице в феврале 1988 года после сердечного приступа. Его умерли жена и дочь, которые оба умерли от рака; у него осталась другая дочь.[33]

Оценка

В 1974 году профиль Коэна описал его как:

Более вежливая версия коллективов из одного человека, которые управляли студиями в период расцвета киномагнатов Голливуда. Импресарио, бон виван, владелец скаковых лошадей, у которого много ветров в своей конюшне, он применяет уроки дерна к киноиндустрии, когда утверждает, что «не существует такой вещи, как безопасная игра», и описывает себя как «игрок, но крайне осторожный. Никогда не безрассудно. Я играю, когда шансы в мою пользу, а не просто на догадках. Я поддерживаю мнение, а не удачу. Но, в конце концов, я должен рискнуть ... когда предложение имеет смысл, я немедленно претворяю его в жизнь. Я принял решение о сочетании проекта и человека, который мне его предлагает ».[34]

В другой статье 1971 года он был назван «аккуратным, крутым, бдительным человеком, в котором он не признается и никогда не признавался в кризисе британской киноиндустрии».[35]

Коэн сказал о себе:

Создание фильмов ничем не отличается от производства обуви или любого другого продукта ... Моя работа - развлекать публику, и если я умею заниматься коммерцией и искусством, тем лучше. Но я должен помнить, что у них есть другие развлечения и ограниченная сумма денег ... Фильмы - это чистая игра, и я всегда стараюсь делать ставки в свою пользу. Делают ставку не столько на фильм, сколько на людей, которые его снимают.[2]

Фильмография

использованная литература

  1. ^ а б c Уильям Д. Рубинштейн и др. (Ред.) Словарь англо-еврейской истории Палгрейва, Palgrave Macmillan, 2011, стр.171.
  2. ^ а б c d е Мурари, Тим (17 ноября 1973 г.). «Нат Кинг Коэн: Для кинематографической публики он - имя в начале титров, но для индустрии он является доминирующей силой в производстве, распространении пыли и выставках». Хранитель. п. 9.
  3. ^ а б «Нат Коэн». Времена. Лондон. 11 февраля 1988 г. с. 14 - через The Times Digital Archive.
  4. ^ Пуллейн, Тим (11 февраля 1988 г.). «Прощание магната». Хранитель. п. 12.
  5. ^ ""Лучше, чем когда-либо."". Financial Times. Лондон. 26 ноября 1969. с. 16.
  6. ^ [1]
  7. ^ «Магнаты кино». Санди Таймс (7130). Лондон. 10 января 1960 г. с. 9.
  8. ^ Anglo Amalgamated Productions в Экранонлайн
  9. ^ «A.B. Pictures приобретает 50% акций Anglo Amalgamated». Времена (55358). Лондон. 5 апреля 1962 г. с. 21.
  10. ^ «Деловые встречи». Времена. Лондон. 28 марта 1969 г. с. 27 - через The Times Digital Archive.
  11. ^ а б «Выстрел в руку для британской киноиндустрии». Лос-Анджелес Таймс. 29 ноября 1969. с. а9.
  12. ^ «ЭКОНОМИКА: Пожалуйста, ослабьте сжатие». Наблюдатель. Лондон (Великобритания). 30 ноября 1969 г. с. 18.
  13. ^ "Walker 1985 p 114".
  14. ^ «БИЗНЕС-дневник». Времена. Лондон. 28 марта 1969 г. с. 31 - через The Times Digital Archive.
  15. ^ «Городской комментарий: Скоро темнота». Хранитель. 8 марта 1971 г. с. 12.
  16. ^ Малком, Дерек (26 марта 1971). «Затмение Луны человеком». Хранитель. Лондон. п. 15.
  17. ^ «M-G-M Forms World Unit». Газета "Нью-Йорк Таймс. 22 апреля 1971 г. с. 67.
  18. ^ а б Блэнди, Дэвид (16 декабря 1973). "Ой, ты ужасен, киношники говорят Тори". Sunday Times. Лондон. п. 5. Получено 29 марта 2014 - через Цифровой архив The Sunday Times.
  19. ^ Алан Паркер. "Наша Цисси и Footseps". Alanparker.com. Получено 12 марта 2015.
  20. ^ а б Юл, Эндрю (1989). Enigma: Дэвид Паттнэм, история до сих пор ... Книги Сферы. п. 90.
  21. ^ Уокер 1985, стр.129
  22. ^ "Уокер 1985 стр 141".
  23. ^ Майкл Пай (13 июля 1975 г.). «Великий фильм о деньгах». Санди Таймс (7935). Лондон. п. 47.
  24. ^ «Приобретение B Lion». Хранитель. 19 мая 1976 г. с. 18.
  25. ^ «Буст для студий». Хранитель. Лондон. 9 июля 1975 г. с. 5.
  26. ^ Баркер, Деннис (14 мая 1977 г.). «Финальное затухание для британского льва». Хранитель. Лондон. п. 2.
  27. ^ Килдей, Грегг (22 октября 1977 г.). «КЛИПЫ ИЗ ФИЛЬМА:« Похитители тел »набирают обороты». Лос-Анджелес Таймс. п. c11.
  28. ^ а б Уокер 1985, стр.207
  29. ^ Майкл Дили «Бегущие по лезвию», «Охотники на оленей» и «Выбивая кровавые двери: моя жизнь в культовых фильмах», Pegasus Books 2009, стр. 142
  30. ^ 114 стр.
  31. ^ «Килмор продан продюсеру». The Irish Times. 25 февраля 1961 г. с. 3.
  32. ^ [2] Findon Village; Клуб Килмор
  33. ^ «Британский кинопродюсер Нат Коэн». Чикаго Трибьюн. 11 февраля 1988 г. с. B20.
  34. ^ «Уокер стр 111».
  35. ^ Питер Леннон. (11 апреля 1971 г.). "Люди". Санди Таймс (7714). Лондон. п. 24.
  • Уокер, Александр, Голливуд Англия Штейн и Дэй, 1974
  • Уокер, Александр, Национальные герои, Харрап, 1985

внешние ссылки