Киномеханик - Projectionist - Wikipedia

Киномеханик
1988Аскания AP XII.jpg
Род занятий
Тип занятия
Профессия
Сферы деятельности
Шоу-бизнес, кинотеатр

А киномеханик человек, который управляет кинопроектор. В строгом смысле этого слова это означает любой кинопроектор и, следовательно, может включать человека, который управляет проектором в шоу. В обычном использовании этот термин обычно понимается для описания оплачиваемого сотрудника кинотеатр. Киномеханики также известны как «операторы».[1][2]

Историческое прошлое

N.B. Даты, указанные в тематических рубриках, являются приблизительными.

Раннее кино (1895–1915)

Потребность в профессиональных киномеханиках возникла в результате коммерческого показа кинофильмов широкой публике в зданиях, специально предназначенных для этой цели, или использования разнообразных театров как части «законопроекта», который начался в конце первого десятилетия двадцатого века. До появления специально построенных кинотеатров, кинопроекторы в таких местах, как ярмарочные площади, мюзик-холлы и Никелодеоны обычно управлялись шоуменом или ведущим, точно так же, как фонарь. Источником света для большинства проекторов в ранний период был внимание, который не требовал подачи электроэнергии.

Примерно между 1905 и 1915 годами два фактора в сочетании превратили роль киномеханика в отдельную работу с особым профилем навыков и подготовки. Опасения по поводу воспламеняемости нитратная пленка после нескольких крупных пожаров в течение первого десятилетия существования кинотеатра [3] привело к ужесточению правил проведения кинопоказов, включая требование о размещении проекторов в огнеупорных кабинах, отделенных от зрительного зала. В Великобритании, например, это требование было введено в Закон о кинематографе 1909 г., и эффективно препятствовал тому, чтобы киномеханик также выполнял публичную роль. Законное право работать киномехаником в общественном кинотеатре было и до некоторой степени регулируется в той или иной степени в разных юрисдикциях.[4] Некоторые требовали, чтобы киномеханики имели лицензию местного или центрального правительства,[5] и этот процесс иногда требовал от киномехаников прохождения аттестации или сдачи экзаменов. Профсоюзное регулирование профессии также было широко распространено в некоторых юрисдикциях, где лицензирование киномехаников было включено в коллективные переговоры соглашения между работодателями и союзами. В США киномехаников иногда «объединяли» в театральные труппы через их профсоюзы. Закрытый магазин Работа киномехаников была обычным явлением в британских киносетях до начала 1980-х годов.[нужна цитата ] Первоначальной причиной этого правила была необходимость соблюдения мер безопасности при проверке нитратов. отпечатки, и, следовательно, требование, чтобы киномеханики были официально обучены обращаться с ними для обеспечения общественной безопасности. Но формальное обучение и лицензирование киномехаников продолжалось в большей части США и Европы даже после того, как нитраты были заменен в 1950-х годах и в меньшинстве юрисдикций это продолжается до сих пор.[нужна цитата ]

Два проектора установлены в переключаемой конфигурации. Машина на заднем плане покажет первую катушку, в конце которой киномеханик «переключится» на катушку 2, которая намотана на проектор на переднем плане. Если процедура выполнена правильно, аудитория не заметит, что это произошло.

Классический период (1915–1953)

С появлением полнометражных фильмов в раннем и среднем подростковом возрасте и растущей тенденцией к тому, что кинопоказы становятся главным или единственным событием, происходящим в специально построенном театре, а не включаются в другие формы живого развлечения, роль киномеханика стала более специализированной и снова стала включать элементы зрелищности. Меры безопасности, связанные с нитратами, требовали, чтобы отпечатки на 35-миллиметровой пленке были отправлены в рулонах длиной не более 1000 футов (примерно 15 минут при 16кадров в секунду ). Чтобы без перерыва показывать полнометражный фильм, пока следующий ролик зашнурован, использовались два проектора, ориентированные на один и тот же экран, причем киномеханик «переключался» с одного на другой в конце каждого барабана. 2000-футовые «двойные» катушки постепенно вводились с начала 1930-х годов (примерно 20 минут при стандартной скорости звука 24кадров в секунду ). До преобразования в звук электродвигатели были относительно редкостью в 35-миллиметровых театральных проекторах: большинство из них приводились вручную киномехаником. Современные источники предполагают, что запуск руки с постоянной скоростью требовал значительных навыков.[6] Техника презентации также стала включать такие задачи, как управление системами освещения аудитории [диммерами], шторами [боковыми вкладками], системами маскировки и фонарными слайд-проекторами.[7] В течение 1920-х годов кинотеатры стали больше, и проекционное оборудование должно было адаптироваться к этому. Лампа подсветки заменена на электрическую. угольная дуга лампы, а с появлением звука для управления проектором были установлены электродвигатели (для воспроизведения звука требовалась более постоянная скорость, чем можно было бы добиться с помощью ручного проворачивания). После появления звука работа и базовое обслуживание звукового оборудования также стали частью работы киномеханика.

Постклассический период (1953 - начало 1980-х гг.)

Проектор в кабине, используемый киномехаником

Технология кинопроекции, а вместе с ней и роль киномеханика, кардинально изменились за длительный период с начала 1950-х до конца 1960-х годов. Нитратная пленка была заменен триацетатом целлюлозы для выпуска отпечатков в США и Европе в течение примерно пятилетнего периода после коммерческого запуска акции в октябре 1948 года (хотя более старые нитратные отпечатки оставались в обращении довольно долгое время после этого и до сих пор иногда используются в лицензированных кинотеатрах для специальных показов). С нитратами были сняты ограничения на длину катушек, которые ранее были вызваны опасностью пожара, в результате чего были разработаны системы, позволяющие проецировать полный художественный фильм с использованием одного проектора и без присмотра. Для этого потребовались две важные технологии: устройство длительного воспроизведения, также известное как диск, т.е. проигрыватель 4–6 футов в диаметре, или (в случае Sword Systems и Sabre Systems от EPRAD) чрезвычайно большая катушка для пленки 3–5 футов. в диаметре, любой из которых позволял объединить ролики презентации полнометражного фильма в один рулон, в некоторых случаях до 30 000 футов (приблизительно шесть часов при 24 кадрах в секунду) в длину; и ксеноновая дуговая лампа, которые могут гореть непрерывно и без присмотра столько, сколько необходимо (большинство ламп с угольной дугой проработают максимум 40–50 минут, прежде чем потребуется замена угольного стержня, и в течение этого времени требуется регулярная регулировка киномехаником). Были также внедрены системы автоматизации, которые можно было программировать перед каждым просмотром для выполнения таких функций, как управление освещением аудитории, регулировка уровней громкости и изменение аудиоформатов. Некоторые утверждают, что эти технологии снижают уровень квалификации или зрелищность в работе киномеханика (например, устраняя необходимость в заменах и мерах предосторожности при обращении с нитратами). Другие утверждали, что в других областях необходимы более продвинутые навыки. С введением широкоформатный в начале 1950-х годов киномеханикам приходилось иметь дело с дополнительными линзами, диафрагмами и системами маскировки, необходимыми для различных соотношение сторон в первый раз.[8] Многоканальные аудиосистемы с использованием магнитный звук и Печать на пленке 70 мм также были представлены в 1950-х годах, и для их работы требовались специальные навыки проецирования. Как и при печати нитратной пленки, ксеноновые дуговые лампы требуют особых мер предосторожности: при неправильном обращении они могут взорваться,[9] нанести серьезную травму киномеханику. В течение этого периода количество сотрудников в кинотеатрах резко сократилось. В классическом «дворце кино» трудоемкий характер переналадки, угольные дуговые лампы и обработка нитратов требовали большого количества специалистов-киномехаников, до шести или семи человек, работающих в одной кабине, и жесткой управленческой иерархии в рамках профессии. В отличие от этого, мультиплексы 1980-х и 90-х годов были спроектированы таким образом, что один киномеханик мог проводить одновременные показы в 10-20 аудиториях, и для этих площадок необычно иметь общую рабочую силу киномехаников более трех или четырех человек. .

Заключительный период кино (начало 1980-х - настоящее время)

Вид из кабины киномеханика в кинотеатре Ultimate Palace в Оксфорде

Должностные инструкции киномеханика стали значительно варьироваться в зависимости от типа и местоположения театра, в котором он или она работал. мультиплекс В кинотеатрах, появившихся в 1980-х годах, роль киномеханика в значительной степени ограничивалась сборкой программ просмотра (состоящих из художественного фильма и других вспомогательных материалов, таких как рекламные объявления и трейлеры) на долгоиграющей тарелке или башенном устройстве, программировании систем автоматизации и очень простое обслуживание оборудования, такое как очистка компонентов тракта пленки и плановая замена деталей с ограниченным сроком службы. Более обширное техническое обслуживание и ремонт выполняются централизованно нанятыми материнской компанией техническими специалистами, которые регулярно посещают ее залы для проведения технического обслуживания. В небольших сетях и независимых кинотеатрах, особенно расположенных в географически удаленных местах, киномеханики с большей вероятностью будут брать на себя более обширные обязанности по обслуживанию и ремонту как проекционного и звукового оборудования кинотеатра, так и другой инфраструктуры в здании, например установка отопления и кондиционирования. 35-миллиметровые печатные издания продолжают поставляться на 2 000-футовых катушках и по сей день, хотя очень немногие кинотеатры по-прежнему демонстрируют фильмы, использующие двухпроекторную систему с переналадкой. За прошедшие годы был предпринят ряд попыток ввести большие транспортировочные барабаны для распространения печатной продукции, но ни одна из них не получила широкого признания.[10]

Будущее

Некоторые более крупные сети кинотеатров в настоящее время полностью избавляются от работы киномехаников.[11] Чтобы избежать выплаты более высокой заработной платы и обойти законы о квалифицированном труде, некоторые компании (например, Cinemark Theaters) используют название должности "Booth Usher" для сотрудника, который просто выполняет основные операции по просмотру и не выполняет сборку программ. процедуры обслуживания или ремонта. Их начальная заработная плата такая же, как и у концессионистов и продавцов попкорна (7,84 доллара в час в Огайо по состоянию на август 2009 года).[12] Театры меньшего размера в этой сети и те, в которых профсоюзные договоры устанавливают минимальную заработную плату, используют руководство для выполнения этих обязанностей. В Великобритании это стало происходить в начале 2000 года, когда к тому времени было отменено трудовое законодательство.[нужна цитата ]

Вступление к цифровое кино, в значительных масштабах примерно с 2006 по 2008 год, быстро завершает роль киномеханика как профессионально квалифицированного оператора кинопроекционного оборудования в основных кинотеатрах. По состоянию на ноябрь 2010 года основные сети в США и Европе находятся в процессе крупномасштабного преобразования в цифровую проекцию, что в некотором смысле сопоставимо с массовой установкой звукового оборудования в конце 1920-х - начале 1930-х годов. Это стало возможным благодаря виртуальной плате за печать.[13] модель финансирования затрат на оборудование и установку, при которой студии и производители оборудования предоставляют оборудование театрам в рассрочку.[14] Базовая работа серверов и проекторов цифрового кинотеатра требует немногим больше, чем обычные ИТ-навыки и может выполняться администрацией театра и администрацией театра с минимальной дополнительной подготовкой. Через несколько лет киномеханики в традиционном понимании этого слова, вероятно, будут найдены только в небольшом количестве артхаусных, кинематографических и репертуарных театров, которые будут продолжать показывать репродукции фильмов с архивные коллекции. В мае 2013 г. BBC сообщил, что к октябрю 2013 года «в этой стране не останется кинотеатров с 35-миллиметровым экраном».[15]

Элементы работы

Киномеханик в современном театре Северной Америки или Европы обычно выполняет некоторые или все следующие обязанности.

Презентация фильма

  • Получение снимков с пленки, доставленных распределитель и завершение формальностей доставки.
  • Изучение отпечатков на рабочем столе для определения изображения, формата звука и другой информации, необходимой для их правильного отображения.
  • Изучение отпечатков на предмет физических повреждений, которые могут помешать сканированию отпечатка без поломки, например повреждение кромок, расслоение или деформация перфорации и дефектные стыки. Если на отпечатке много грязи или царапин, киномеханик может определить, что он неприемлемо низкого качества для презентации, и вернуть его дистрибьютору для замены.
  • «Изготовление» катушек релизной печати на пластине длительного воспроизведения или в башенном устройстве вместе с вспомогательным материалом в программе скрининга, например рекламные объявления, трейлеры и анимированные логотипы компаний или объявления бекас, например, попросить членов аудитории выключить свои мобильные телефоны.
  • Если печать будет отображаться на системе с двумя проекторами, убедитесь, что лидеры и хвосты каждой катушки правильно соединены с кадром изображения и присутствуют визуальные сигналы переключения.
  • Системы автоматизации программирования для выполнения презентационных функций. Иногда это может принимать форму размещения самоклеящихся меток на пленке в желаемом месте (например, когда вы хотите, чтобы свет в доме был приглушен), которые затем обнаруживаются оптическим считывателем на пути пленки проектора.
  • Очистка поверхностей на пути прохождения пленки, которые соприкасаются с поверхностью пленки или находятся рядом с ней.
  • «Шнуровка» пленки через проектор и путь пленки к любому устройству длительного воспроизведения и обратно.
  • Проведение презентационных операций вручную, если система автоматизации не используется.
  • «Снятие» катушек с печатной и вспомогательной программой после окончательного просмотра и их разматывание на 2 000 футов длины.
  • Отправка распечаток пленки для возврата в распределитель, а иногда и "переход" прямо в другой театр, и завершение формальностей доставки.

Обслуживание и ремонт

  • Замена ксеноновых дуговых ламп по истечении срока их службы и завершение формальностей по транспортировке для их возврата поставщику для безопасной утилизации.
  • Периодическая регулировка отражателей фонаря для обеспечения равномерного и оптимального освещения.
  • В зависимости от типа используемого проектора техническое обслуживание механизма, например периодический слив и замена масла в нерегулируемом механизме и / или замена приводных ремней.
  • Периодическая замена других частей проекционного оборудования с ограниченным сроком службы, например прижимные пластины и бегуны.
  • Периодическая регулировка А-цепи оптической звуковой системы для обеспечения оптимальной фокусировки и выравнивания.
  • Периодическая регулировка систем управления двигателем в устройстве длительного режима работы для обеспечения оптимальной подачи и приема.
  • Регулярный показ фильмов технических испытаний, например то SMPTE RP-40 и Dolby's "Jiffy"[16] фильмы, чтобы оценить качество изображения и звука в кинотеатре.

Известные киномеханики

Рекомендации

  1. ^ Никелодеон
  2. ^ Уэйн Бриттенден, Целлулоидный цирк, Нью-Йорк, Random House (2008), стр. 67.
  3. ^ Х. Марк Госсер. Базар-де-ла-Шарите Огонь: реальность, последствия и рассказ », История кино, т. 10, вып. 1 (1998), стр. 70-79.
  4. ^ Бриттенден, стр. 81.
  5. ^ Сенат США, законопроект № 1183, сессия 1981 г.
  6. ^ Ф.Х. Ричардсон, «Теоретическое и практическое применение к стандартизации», Журнал СМПЭ, нет. 6 (1918), стр. 33-35.
  7. ^ Бриттенден, стр. 69–85.
  8. ^ Джон Белтон, Широкоэкранный кинотеатр, Кембридж, Массачусетс, Издательство Гарвардского университета (1992), стр. 108.
  9. ^ Видео взрыва ксеноновой дуги, в результате которого киномеханик получил легкие травмы: https://www.youtube.com/watch?v=SVpD8SWzKFM, получено 16 декабря 2010 г.
  10. ^ http://stason.org/TULARC/movies/production/5-4-1-Shipping-Configurations-for-35mm-Prints-manual-reel-c.html , получено 14 декабря 2010 г.
  11. ^ Regal Cinemas, Inc., истец, против Национального совета по трудовым отношениям, ответчик, 317 F.3d 300 (округ Колумбия, 2003 г.) - Федеральные округа - vLex ([1] )
  12. ^ Справочник сотрудника Cinemark Inc., издание 2007 г., стр. 7-8.
  13. ^ http://www.artsalliancemedia.com/vpf/documents/VPFQandA.pdf В архиве 2011-07-07 на Wayback Machine, получено 14 декабря 2010 г.
  14. ^ Партнеры по внедрению цифрового кино объявляют о завершении финансирования в размере 660 миллионов долларов для цифрового кино (http://www.prnewswire.com/news-releases/digital-cinema-implementation-partners-announces-completion-of-660-million-financing-for-digital-cinema-upgrade-87249262.html )
  15. ^ Отчет об упадке кинопроекций в кинотеатрах, Сегодня, BBC Radio Four, 29 мая 2013 года, часы 07: 39-07: 45.
  16. ^ http://www.cinemaequipmentsales.com/dolby2.html В архиве 2011-07-08 в Wayback Machine, дата обращения 10 декабря 2010

Библиография

  • Барнард, Тимоти, «Машинист»: Deus ex machina кинотеатра Storefront Cinema, Framework, т. 43, нет. 1 (весна 2002 г.). https://archive.today/20130221201727/http://www.caboosebooks.net/node/38
  • Британское кинематографическое общество, Общество звука и телевидения (BKSTS), Руководство по презентации фильмов, Лондон, БКСТС (1977).
  • Кэмерон, Джеймс Р., Кинопроекция, 3-е издание, Нью-Йорк, Technical Book Co. (1922).
  • Кэмерон, Джеймс Р., Кинофильмы со звуком, Манхэттен-Бич, Нью-Йорк, Cameron Publishing Co. (1929).
  • Хаппе, Л. Бернар, Базовая кинотехнология, 2-е издание, Лондон, Focal Press (1975).
  • Милинг, Рудольф, Звуковая проекция, Нью-Йорк, Мэнколл (1929).
  • Svtervadet, Torkell, Расширенное руководство по проецированию: представление классических фильмов в современной проекционной среде, Осло, Норвежский институт кино (2006), ISBN  2-9600296-1-5.
  • Svtervadet, Torkell, Руководство FIAF по цифровой проекции, Брюссель, Fédération Internationale des Archives du Film (2012), ISBN  978-2960029628.

внешняя ссылка